Записки расхитителя гробниц Глава 43. Секрет

Цветочек помахал рукой, давая понять, что ему надо подумать: "Вокруг барельефы, железную пластину можно вращать, количество барельефов говорит только о четырех направлениях вращения. Поэтому, даже не глядя на фотографии, можно методом проб и ошибок определить нужное положение пластины. Если это и есть секрет, то он слишком прост, возможных комбинаций очень мало."

Я нахмурился, не совсем понимая суть, а он продолжил: "Например, в сейфе у меня дома система безопасности требует ввести три пароля, каждый состоит из цифр от нуля до девяти. Три разных комбинации из десяти цифр в нужной последовательности подобрать очень сложно. Я не знаю, для чего предназначена эта пластина, но если сочетание ее положения по отношению к барельефам является шифром, то это всего лишь четыре возможных комбинации. Такой шифр трехлетний ребенок разгадает. Даже годовалый младенец случайно найти нужную комбинацию сможет, — он сделал паузу. — Такой шифр бесполезен. Это все равно, что запрограммировать блокировку сейфа однозначным шифром, и ограничить выбор четырьмя цифрами. Это уже не сейф будет, потому что его легко вскрыть."

Водя пальцем по снимку, я понимал, что он прав.

Цветочек продолжал: "Предположим, что древние смогли додуматься только до простого шифра из четырех возможных комбинаций. Как сделать такой замок достаточно безопасным? — он взглянул на меня. — Ты знаешь закон пикового сокращения?(1)"

Я покачал головой, тон Цветочка был спокойным, как у старого артиста, читающего давно заученный монолог: "Когда вариантов шифра недостаточно, надо уменьшить количество возможных попыток. Например, к бомбе протянуты три провода: красный, желтый и синий. Один из них надо перерезать, но ты не знаешь какой. И, если перережешь не тот, бомба взорвется. Вероятность плохого исхода два к одному. Если я прав, то повернуть пластину мы можем только один раз, и при этом должны точно угадать правильное положение. Если ошибемся, то активируем совсем не то, что собирались, и последствия будут непредсказуемыми."

Затем он посмотрел на снимок: "Пока у нас нет твердой уверенности в правильном выборе, лучше не пробовать. Здесь уже однажды произошла трагедия. Если будем неосмотрительны, она случится снова."

Я удивленно слушал его, осознавая, что совсем не знаю этого человека: "И часто тебе доводилось такие задачи решать?"

Он посветил на окровавленную железную пластину фонариком и сказал: "Главный принцип воспитания в нашей семье — строгость. Таким был и мой наставник, обучавший меня с детства."

Старые девять семей действительно были известны безупречным воспитанием и обучением. Я задумался о том, что даже представления не имею о правилах собственной семьи. Как в соответствии с этими правилами я должен сейчас поступить? Мой дедушка — один из самых искушенных старейшин девятки. Кажется, сейчас ему было бы стыдно за меня.

"Хорошо, младший девятый господин, что нам теперь делать?" Я послушно сел на пол.

Цветочек сказал: "Мы должны вернуться к самому началу. Всегда есть причинно-следственная связь. Должна быть конкретная причина для того, чтобы установить здесь именно такой странный механизм. Давай подумаем об этом вместе, младший третий господин."

Услышав это давно забытое уважительное обращение, я почувствовал, как заныло сердце от необъяснимой тоски. Он посмотрел на меня, я — на него. И мы вдруг одновременно рассмеялись. Кажется, между нами все-таки много общего.

Какое-то время мы молчали. Потом я достал из рюкзака пакет с вяленой говядиной и, набив полный рот, предложил: "Ты говорил, что потомки семьи Чжан использовали терем как мавзолей. Может, начать с этого? Представь, что ты из семьи Чжан, твой отец скончался, ты должен доставить его тело в терем семьи Чжан, в Гуанси. Давай попробуем восстановить весь процесс."

Цветочек ответил: "Я должен буду тайно сжечь его тело, а потом принести прах в семейную гробницу. В семье Се нет излишеств в погребальных обычаях."

Я поправил его: "А ты представь, что ты не Се, а Чжан. Тогда какими будут твои действия?"

Цветочек задумался: "Наверно, сначала я пойду за советом к старейшинам. Они мне откроют тайный обычай семьи. Типа, у нас есть древняя семейная гробница, я должен похоронить тело отца там. Но туда нельзя попасть без ключа. Сначала я должен отправиться на гору Четырех сестер в провинции Сычуань, найти пещеру, в которой хранится ключ, открывающий гробницу."

"Это не имеет смысла. Если ты сначала явишься сюда, то не увидишь подсказки в барельефе. Сначала ты должен отправиться в Гуанси, найти древнюю гробницу и рисунок на каменной стене, который будет подсказкой, затем ты должен попасть в пещеру, чтобы с помощью подсказки из Гуанси найти ключ..."

"Да проще некуда: сфотографировать достопримечательности Гуанси и привезти фото на гору Четырех сестер в провинции Сычуань?"

Я горько улыбнулся: нашел же он время шутить. Но вдруг меня осенило.

"Фотографии? Ну да, фотографии!"

Я схватил присланные из Гуанси фотографии и растерянно сжал их в руке, понимая, что зря на них рассчитывал.

Это типичная ошибка современного человека, забывающего об образе жизни предков. Нам свойственно использовать привычные способы передачи информации, забывая о том, что в прошлом все было по-другому. Мы решили, что рисунки в Гуанси являются подсказкой, получив снимки. Но тогда не было фотографий!

В смысле, мы тут сидим и рассматриваем снимки, считая, что найдем там ответы в деталях, но забываем, что предки полагались только на память. В крайнем случае могли срисовать, но при этом часть деталей может быть упущена.

Особенно меня озадачила возможность срисованных копий, которые могли попасть в руки не тех людей. При создании древней гробницы с серьезной защитой такая ошибка выглядела полнейшей глупостью. Невозможно! Кроме того, ведь предполагалось, что будущие поколения тоже будут соблюдать этот обычай. Насколько велики гарантии, что непосвященные потомки будут таскать с собой в гробницу инструменты для рисования? Может быть, в семье Чжан все с детства были художниками или есть какое-то правило иметь при себе полный набор для каллиграфии, когда надо кого-то хоронить?

Тогда смысл резьбы на каменной стене в Гуанси гораздо глубже видимого сюжета, он заключен не в самом рисунке, а вне него. Вероятно, секрет члены семьи Чжан раскрывали, лишь увидев барельеф в пещере. Это как в рисунке "Внизу мертвая овца". Большинство видит только двух голубей и овцу, но те, кто понимают смысл, сразу поймут, в чем подвох.

Бесполезно рассматривать фотографию, не понимая смысла рисунка на ней.

Примечания переводчика

(1) В оригинале Цветочек говорит именно об этом законе: 收缩法则吗. Принцип пикового сокращения мышцы относится к числу базовых принципов Джо Уайдера. Смысл его заключается в том, что в момент наивысшего мышечного сокращения необходимо задержаться в этой точке на пару секунд, продлив пиковое напряжение. Например, мы выполняем подъем на бицепс. Когда руки оказываются на середине амплитуды, бицепс напряжен сильнее всего. Чтобы продлить это сокращение, необходимо остановиться в этой точке на 1-2 секунды. Но дальше он приводит пример (который я, кстати, перевела не дословно, чтобы было так же кратко, но понятнее по-русски) с проводами от бомбы, а это уже называется правилом снятия напряжения: взрывчатка может быть собрана так, что сдетонирует при подаче напряжения по одному проводу и при снятия напряжения с других.

Решения задачи с разными проводами не существует, вероятность невозможно просчитать, поэтому провода режут только в кино. На самом деле такую взрывчатку обезвредить с большей долей вероятности можно только целиком (взорвав, залив водой).

(2) Насколько я поняла, рисунок двух голубей и мертвой овцы — иллюстрация популярного интернет-мэма. Но смысл его я не поняла. Дословно "Два голубя, самец и самка пролетали над мертвой птицей. Самка сказала самцу: "Овца внизу мертва". Вроде бы шутка заключается в гомофонии(иероглиф羊, овца, звучит так же, как 痒, чешется) , но я все равно не могу понять смысл.

Окончание главы