Записки расхитителя гробниц Глава 27. Ван Цзанхай

Ощупав зудящую шею, я понял, что именно в это место попали стрелы, впившись своими четырьмя крючками в кожу. Не смертельно, конечно, но ссадины остались, и теперь стекающий пот вызывает нестерпимый зуд. Причем, чесались и другие следы от стрел, но там ощущения были не такие острые. Однако, у меня не было времени думать о таких мелочах. От души почесав шею, я продолжил изучать эту странную погребальную камеру.

С особенностями архитектуры династии Мин я мало знаком, лишь немного знаю об устройстве гробниц аристократов той эпохи. Пока я не могу понять, чем эта отличается от обычных, надо внимательно все осмотреть и сопоставить с теми знаниями, которые остались в моей голове.

Думаю, я нахожусь в левом зале, с противоположной стороны должен быть правый зал, обе камеры обычно строились симметрично друг другу. Пьедестал для гроба традиционно выкладывался из белого мрамора(1), покрытого сверху "золотыми кирпичами"(отполированная глина особого состава)(2). Чаще всего форма этих кирпичей была более плоской, чем обычно, а в центре кладки делали прямоугольную выемку, которую заполняли лёссом(3). Эта выемка называлась "Золотым колодцем". Но здесь такого не было, лишь огромный бассейн. И это не единственная странность. Меня беспокоили еще и центральные ворота, которые должны вести к аспиде(4): именно там обычно устанавливали гроб или саркофаг хозяина. Но я вижу гроб в боковом зале, да еще его форма, напоминающая ванну. Такое характерно для гробницах периода Сражающихся царств, но никак не для эпохи династии Мин.

Вспомнив о Сражающихся царствах, я подумал о змеебровой рыбке, найденной во дворце Лу Шан Вана. Такую же дядя нашел здесь, и гроб из той же эпохи. Совпадение? Какое-то время я совсем был сбит с толку. Чтобы привести мысли в порядок, я обошел бассейн и вернулся ко входу. Там все еще лежала фарфоровая ваза, которой я собирался отбиваться от морской обезьяны. Я поднял ее, чтобы рассмотреть рисунок.

Возможно, это продолжение графического повествования, которое я видел в ушной камере, но я пока не мог понять суть картины. На вазе был изображен человек, одетый соответственно традициям династии Мин, стоявший на горе и смотревший на строительство у подножья. Рядом с ним были еще несколько человек. Это выглядело, как осмотр строительства хозяином или чиновниками. Исходя из увиденного, я рискнул предположить, что хозяин гробницы не был императором или аристократом. Скорее всего, он ремесленник или архитектор, обладавший обширными знаниями и возможностями, чтобы создать такие странные ловушки и оригинальный дизайн, да еще и реализовать это на практике. Во времена династии Мин было не так много подобных мастеров, судя по размеру гробницы и масштабу строительства, он должен быть одним из самых выдающихся, способных построить, например, дворец императорский дворец Мин. Также он , скорее всего, отлично понимал фен-шуй. Подумав немного, я остановился лишь на одном имени — Ван Цзанхай.

Этого человека можно назвать легендой, а его познания в фен-шуе безграничными. Именно поэтому его приглашали для создания проекта дворца Мин, а также он принимал участие в строительстве многих китайских городов. Достаточно было одного его слова, чтобы с лица земли стерли поселения, не отвечающие принципам фен-шуй. Из древних книг я знал, что Ван Цзанхай написал трактат по фен-шуй, содержание которого было настолько глубоким, что его можно было назвать сакральным знанием. К сожалению, его потомки сделали всего несколько копий книги, которые впоследствии были утеряны. Более того, согласно легендам, гробница Шэнь Вансаня на дне Серебряного Ручья у подножья горы в Чжоучжуане(5) тоже была спроектирована этим человеком. Ван Цзанхай вполне мог себе позволить такую подводную гробницу.

Полагаю, мое предположение достаточно логично. Правда, хотелось бы найти хоть какое-то текстовое подтверждение, чтобы быть уверенным в своей правоте. Но, к сожалению, владелец гробницы, вероятно, не был грамотным, по крайней мере, надписей здесь он не оставил.

Мои размышления были прерваны странными гулкими звуками, доносящимися из бассейна. Я осветил воду: в одном из углов уже поднимались пузыри, большие и маленькие, без всякой закономерности, словно кто-то беспорядочно двигался под водой. В панике я схватил ружье и прицелился, испуганно глядя на пузыри. Внезапно вода всколыхнулась, словно в ней расцветал огромный белый цветок. Что-то выскочило из бассейна, перекатилось к стене, тяжело дыша. Я был вне себя от радости, когда узнал Толстяка, голого до пояса, сверкающего своим огромным брюхом. Увидев меня, он, пытаясь отдышаться, сказал: "Вот... ублюдок... я... я почти... за... задохнулся!"

Я хотел спросить его, как он сюда добрался, но из воды следом вылезал кто-то еще. Точно, это же Молчун, тоже раздетый по пояс, только черного единорога на его плече, которого я видел во дворце Лу Шан Вана почему-то не было. Он был не такой запыхавшийся, как Толстяк, просто поднял голову, сделал глубокий вдох и, увидев меня, спросил: "Это справа или слева?"

Я сказал, что слева, он снова вздохнул и сел, потирая запястье. Я заметил там темные следы, похожие на ожог, и у меня появилось нехорошее предчувствие. Толстяк все еще не мог отдышаться, держась за живот и постанывая. Я спросил, как они сюда попали. Выплюнув остатки воды, Толстяк ответил: "Лучше не вспоминать. Хорошо, что тебя там не было. Я напугался до смерти. Вот же ублюдок! К счастью, под каменной плитой на дне гроба был проход, иначе бы мы прямо там и умерли."

Я ничего не понял: "И что там такого ужасного было?"

"Да зашибись, — ругался Толстяк, — я даже не могу это описать. В двух словах: в брюхе трупа с шестью головами сидела какая-то гнусная тварь!"

Примечания переводчика

О названии главы: в оригинале называния нет (авторская пометка 无题). Или я не правильно поняла. Поэтом рискнула дать название в соответствии с сюжетом.

(1) Белый мрамор для дворцов и гробниц добывался в районе Фаншань на окраине Пекина. В Китае есть и другие провинции, поставляющие мрамор этого цвета, но только Фаншане он чисто белый, иногда даже без прожилок. Для эффекта белого цвета это мрамор требовал особой шлифовки: от нее зависел отражающий оттенок.

(2) В Древнем Китае в строительстве использовался также «золотой кирпич». Это название можно объяснить двояко. Во-первых, при постукивании по глиняному изделию возникал звук, похожий на металлический звон. Во-вторых, стоимость его была достаточно высокой. Процесс его производства был весьма трудоемким, что отражалось на цене продукции. Позволить себе использовать такой строительный материал мог далеко не каждый даже состоятельный человек. "Золотой кирпич" использовался для возведения дворцов императоров. Качество его было очень высоким. Секрет получение такого строительного материала заключался в неукоснительном соблюдении технологии производства. Выбиралась только та глина, которая обладала необходимыми характеристиками. Если количество ее было недостаточным, то ее получали искусственно, поскольку было очень важно придать ей необходимые характеристики.

После приготовления глиняной массы осуществлялась формовка кирпичей, которые затем отправлялись сушиться. По истечении определённого количества времени заготовки обжигались в специальных печах. Процесс обжига был весьма трудоемким и энергозатратным: первый месяц обжиг осуществлялся на на тлеющей шелухе, второй месяц – на древесных щепках, третий – на ветках, а на завершающем этапе кирпичи обжигали на ветках сосны на протяжении сорока дней. В общем, процесс производства растягивался до 130 дней. Укладка такого материала тоже требовала высокого уровня мастерства. Кирпич полировался и пропитывался нефтью с целью получения цвета блестящего чёрного нефрита.

(3) осадочная горная порода, неслоистая, однородная известковистая, суглинисто-супесчаная, имеет светло-жёлтый или палевый цвет. Залегает в виде покрова от нескольких метров до 50—100 м — на водоразделах, склонах и древних террасах долин. Лёсс является материнской породой чернозёмных и серозёмных почв. Он используется для изготовления кирпича ("сырец", "саман") и цемента, для отсыпки тела дамб и плотин. После увлажнения лёсс под давлением собственного веса или веса сооружений часто уплотняется. Пористость лёсса 40—55 %. Обычно он пронизан тонкими канальцами (макропорами, следами растительных остатков).

(4) примыкающий к основному объёму пониженный выступ здания, полукруглый, гранёный, прямоугольный или усложнённый в плане, перекрытый полукуполом (конхой) или сомкнутым полусводом.

(5) 周庄, Чжоучжуан — древний город на воде, поселение в этом месте известно с периода Вёсен и осеней (770 – 476 гг. до н.э.), а уже под своим именем — с 1086 г. город, известный своими каналами в провинции Цзянсу, Китай. Он расположен в административном районе Куньшань, в 30 км к юго-востоку от центра города Сучжоу. Этот город называют "Венецией Востока". Дом Шэнь Вансаня — одна из главных достопримечательностей. Что касается местоположения гробницы Шэнь Вансаня, 银子浜底下 (на дне Серебряного ручья у подножья горы) — это, вероятно, фантазия автора. Следов этой легенды я не нашла (хотя, возможно, она есть, просто я плохо искала). Но фактически место погребения одного из самых известных миллионеров Китая неизвестно. Предполагается, что где-то в родном Чжоучжуане, без указания точного места.

Окончание главы