Пещера гоблинов 13– Свет

Сразу ничего не произошло. Не было орд зрителей, мгновенно набивающихся в ее недавно открытые входы. Пещера Гоблинов понятия не имела, куда ведут ее новые входы; она понятия не имела, куда ведет ее первоначальный вход. Он не мог видеть за пределами своего подземелья.

Пещера Гоблинов уже давно знала, что ее чувства напрямую не связаны с чувствами искателей приключений или ее порождений. На самом деле, с тех пор, как ее впервые исследовали. Он мог определять структуру, форму и цвет независимо от освещения. И так, он знал, что на его входах был свет, и этот свет со временем усиливался и ослабевал, но у него было лишь самое слабое представление о том, почему это может быть. В ее книгах говорилось о днях и ночах, солнце и лунах, каждая с определенным оттенком света, и каждая движется в небе — изменяя угол света, падающего на ее вход. Он мог видеть так много. Но, глядя наружу ... это казалось невозможным. Что бы ни делали его чувства, они были едины с его облаком маны. Он всегда смотрел внутрь себя.

Это долгое время было для него разочарованием, и теперь у него были запасные входы для экспериментов. Пещера Гоблинов сосредоточилась на этом, предпочитая останавливаться на своей нервозности. Он мог чувствовать свет; он знал, как работать со светом. То, что он хотел, было ... чем-то, что могло бы улавливать падающий на него свет, а затем отображать его в понятном для него виде? Что-то, что захватило свет, а затем повторно воспроизвело его? Но, конечно, это было именно то, что уже сделал свет; если бы он повторил это, тогда он просто увидел бы больше света, разливающегося по его этажам. Авантюристы, мобы, как правило, имеют специализированные органы чувств. Глаза. Они сделали что-то, еще до того, как вошли в беспорядок нервной системы, что она никогда не могла полностью понять. Они фокусировали свет так, как он фокусирует ману, направляя свет так, чтобы он встречался в фокусной точке.

Пещера Гоблинов вызвала шкатулку с камнем пустоты, чернильно-черную внутри. В центре одной из стен он прикрепил осколок ярко светящегося манакристалла. Внутренность ящика была залита светом, но он знал, что для существа внутри него это ничем не отличалось: стены из камня пустоты поглощали весь свет, так что внутри ящика было все так же "темно", за исключением самого манакристалла. Напротив манакристалла была добавлена непрозрачная плита из гладкого кварца. Теперь она кажется освещенной. Но чего он хотел... была какая-то линза, которая преломляла свет, чтобы весь фокус был в одной точке.

Между двумя, висящими в середине коробки, он сделал стеклянную линзу. Он формировал линзу, меняя структуру внутри нее и перенаправляя поток света, и при этом наблюдал за искажением и смещением изображения на кварцевой плите. Свет медленно формировал проецируемое изображение: свет, расходящийся от манакристалла, был выровнен фигурной линзой, формируя четкое изображение на фоне кварца. Пещера Гоблинов перемещала объектив взад и вперед, наблюдая, как это делает полученное изображение более или менее размытым, и как, когда он вставил внутреннюю перегородку, закрывающую несфокусированный свет, изображение стало намного более четким. Да, так оно и было: он не мог захватить весь свет, поскольку это привело бы к тому же расплывчатому освещению, которое он уже получил. Захватывая только небольшую точку света и фокусируя ее, он может проецировать изображение.

Пещера Гоблинов соорудила трубку для своей линзы с внутренней кварцевой стенкой и протянула несколько по всем внутренним коридорам для тестирования. Существовала взаимосвязь между размером объектива, фокусным расстоянием объектива и расстоянием до любого освещенного элемента. Кроме того, восприятие окружения с плоской проекции было дезориентирующим опытом. Все было размыто, и все углы были неправильными. Когда он смотрел на куб, он видел куб. Когда он смотрел на плоскую проекцию куба, острые прямые углы проецировались как деформирующиеся, колеблющиеся деления, которые менялись при вращении куба. Если бы он уже не знал, какие среды он проецирует на кварц, он не смог бы идентифицировать их только по проекции.

Но, как и все остальное, это был процесс, который нужно было научиться использовать и повторять по мере дальнейшего развития. В то же время, он установил блокировку маны на одном из своих входов и окружил замок двадцатью восемью проекционными трубами, каждая из которых была наклонена немного по-разному, и внимательно следил за их защитными пластинами.

Для его первого взгляда на внешний мир результат был ошеломляющим. Мазок интенсивного голубого цвета на половине пластины с частично пересекающей его зубчатой решеткой зеленого и красно-оранжевого цветов. Несколько трубок с левой стороны замка маны были наклонены так, чтобы было видно что-то еще: источник света, сверкающий круг, излучающий с такой силой, что концентрированный свет начал вытравливать линии на его кварце. Там были серые волны; это, по крайней мере, он мог интерпретировать: гранитные валуны, некоторые из которых частично приземлились в пределах его входа. Все слегка двигалось, искажалось таким образом, что сначала это было принято за аберрацию в его линзах, но при дальнейшем тестировании, казалось, соответствовало тому, что там было. Движение подобно ряби на воде. Зеленые, коричневые и синие цвета меняются. Он увеличил длину своих трубок, искривив линзу, чтобы соответствовать, и наблюдал, как это сделало некоторые формы более размытыми, а другие - более четкими. Итак. Это был мир вне самого себя: буйство красок и форм, которые он не мог постичь.

Это должно было бы продолжать тестирование. Он также должен был бы записывать огни. Больше всего на свете то, что пришло к нему из внешнего мира, было эфемерным: у него не было возможности вспомнить и воссоздать что-либо там. Если бы свет изменился — как предполагалось, он бы не знал, почему или как восстановить то, что было. У него остались бы только смутные воспоминания о непонятном пятне.

Эта часть, по крайней мере, была разрешима. Он развернул новый узел управления для блокировки маны и назначил его для травления. Каждые несколько интервалов он проверял свет, поступающий на его опорные пластины, и создавал плиту из манастона, отделанную мрамором так, чтобы ее мощность соответствовала оттенку и интенсивности поступающего света. Затем, после того, как первый интервал вернул семь пластин, которые потребляли в десять раз больше маны, чем ожидалось, в попытке создать блестящий круг с помощью манастона высокой интенсивности, он изменил команду: увеличьте интенсивность до определенного предела.

Он воспроизвел ту же конфигурацию для другого глаза, на этот раз с изменением: все трубки были направлены в одном направлении, но разной длины. Это привело к появлению множества вариаций одного и того же изображения с различными интервалами размытия. Повторение, по крайней мере, позволило выделить некоторые сходства: серо-коричневые пятна в одной половине изображения, в основном голубые в другой, с волнистой полосой оранжево-белых тонов между ними.

Он построил ту же конфигурацию труб на 51-м этаже, нацелив ее на свое рябое озеро и зарождающиеся грибковые грядки, которые выстроились вдоль его берега. Различная длина трубки передавала расстояние: теперь можно было сказать, что скопление грибов, которые были ближе к трубкам, образовывали размытые пятна разного размера на разных трубках по сравнению с более удаленными грибами на дальнем берегу. Длина трубки обеспечивала аналог глубины, что означало, что она могла попытаться восстановить пространственное восприятие из серии плоских панелей.

При своем третьем входе она объединила две предыдущие концепции: двадцать восемь труб разной длины, расположенных в двадцати восьми наборах, окружающих замок маны, все под разными углами. Направления.

Это был поистине гигантский объем информации. Пещера Гоблинов вглядывалась в изображения, распределяя их по расстоянию, чтобы дать смутное представление об их глубине. Гранитные валуны, ближе, за ними странная деформирующаяся форма, которая, по его мнению, могла быть склоном из рыхлого гравия. Поверхности, которые менялись по расстоянию и высоте, было еще труднее определить только по освещению. Этот конкретный вход появился в скалистом затишье между горными утесами, подумал он: было заметно значительно больше гранитно-серого цвета, только с неровным треугольником голубого.

Они были записаны в кубические блоки, делая каждый тонкий, как пластина, кусочек манастоуна отделенным от других тонким промежутком открытого пространства, в попытке пространственно структурировать изображения.

Прошло время, но совсем немного. Голубой цвет на изображениях уменьшился до синего, а затем стал темно-синим, одновременно с изменением местоположения блестящего круга. Возможно, солнце. В книгах говорилось о солнце, освещающем небо, и поэтому, когда солнце пошло на убыль, стало светло в целом. В конце концов появилась новая светящаяся фигура, видимая из двух ее входов: бледно-фиолетовый полумесяц, интенсивность которого составляет менее шестнадцати тысячных солнечных лучей. Возможно, луна. Пещера Гоблинов должна была дать указание своим записывающим узлам добавитьминимальный порог освещения, а также, чтобы эти изображения не были полностью перегружены исключительно слабым светом ее каменных стен.

Прошли ночь и день, и в каждой пробирке было около семисот пластин. Одна группа искателей приключений покинула свой старый вход, и вошли еще двое, разделенные промежутком примерно в десять часов. Никаких признаков того, что они обнаружили ее новые входы. На его изображениях были движущиеся пятна, которые он все еще не мог расшифровать: возможно, какое-то животное? Но ни один из них не был разблокирован, и поэтому ни у кого не было какой-либо пространственной интуиции относительно того, как он был сформирован. Мысль о жизни за пределами ее системных категорий была заманчивой, но процесс анализа плоских изображений для восстановления формы — у него было ощущение, что, подобно порождению [Огненного сгустка], это будет то, к чему он подойдет с десятками ракурсов, чтобы добиться почти нулевого прогресса.

Если бы он хотел поддерживать работу с изображениями, ему потребовалось бы более серьезное решение для хранения. Однако продолжительность дня подсказала идею: он вырезал спиралевидный пандус с открытым центром и выровнял его так, чтобы каждая спираль была разделена ровно на шестьсот восемьдесят шесть сегментов, по одному для каждого снимка, который он делал в день. Затем спираль спустилась в землю, каждый оборот которой отмечал один день, образуя извилистый путь. Таким образом, можно было легко сравнивать записи любого дня с предыдущими, потому что они были пространственно выровнены прямо друг над другом.

Это, как говорится... Пещера Гоблинов должна была бы обратить внимание на продолжительность дня. В книгах, которые он прочитал, упоминались времена года, времена света и тьмы. Он понятия не имел, что это за вариация или как долго длится день. Он только что выровнял изображения, которые у него были, так, чтобы случаи минимальной и максимальной яркости в основном совпадали.

Он перестроил свои входы, придав им одинаковую планировку: мана-шлюз с 28 на 28 мановыми трубами сразу за тем местом, где упали самые дальние валуны, ответвительная камера для хранения записанных изображений, исходящих из нее, а затем гладкий, непрерывный коридор, спускающийся вниз, чтобы в конечном итоге встретиться с его мехами маны.

Анализ изображений был продуктивным способом направить его нервную энергию. Каждое мгновение, которое проходило без каких-либо новых событий, только увеличивало напряжение. Что-то должно было произойти, но он понятия не имел, когда. Сколько времени потребовалось, чтобы ее подземелье было обнаружено, что происходило шестьдесят пять лет назад? Прошло какое-то время. Но ее первоначальным входом был неглубокий скальный выступ во время затишья, который можно было принять за пещеру глубиной в дюйм. Ее новые входы — они светились. Он не думал об этом до конца, пока не увидел ночную тьму. Даже слабое свечение манастона, скрытое темным стеклом, все еще освещало близлежащие валуны, отражая темно-синий цвет обратно в свои собственные визуализирующие трубки. Идеально квадратные извержения подземного материала в окружающие горные склоны.

Прошел еще один день. Пещера Гоблинов начала различать какую-то смутную структуру в своих изображениях, когда она напряглась, чтобы понять ее избыток изображений. Линейные формы, изогнутые формы. Он воспринимал гравийный склон как тысячи камней с грубыми краями, а не как бессвязное пятно, которому он мог лишь смутно определить направление. Движущиеся структуры были чем-то вроде стеблей грибов: вероятно, растительностью. Они росли с тяжелыми жабрами в перекрывающихся кожухах, и вся их плоть была либо насыщенно-зеленой, либо ядовито выглядящей красно-оранжевой. Он изучал свои изображения, изо всех сил пытаясь понять каждый их аспект.

Затем кто-то наткнулся на один из ее новых входов.

Окончание главы