Трудно сбежать Глава 29.2

Этот разговор, естественно, закончился плохо. Я холодно наблюдала за удаляющейся фигурой Инь Сюань.

С юных лет она была слишком хорошо защищена. Даже если бы небо упало, она бы поверила, что деньги могут решить эту проблему. Если это не сработает, все равно останется ее брат. Ее понимание мира было слишком предвзятым из-за того, насколько своевольной она была. Она чувствовала, что я использую Инь Ли в своих интересах. Но что она знала?

Я ненавидела Инь Ли, но в то же время я зависела от него и нуждалась в нем. И, в то же время я испытывала крайнее отвращение к самой себе за то, что я такая.

Но, несмотря на все это, я глубоко презирала полагаться на кого бы то ни было. Никто никогда ничего мне не дарил. Все, что у меня было, что можно было считать моим собственным, я приобрела это собственными усилиями и поэтому заслужила этого.

В тот вечер я продолжала тренироваться в студии. На этот раз я купила кусок черной ткани. Я разрезала его на подходящую ширину и обернула вокруг головы, чтобы прикрыть глаза.

Когда я открыла глаза, я не могла не быть загипнотизирована окружающим миром. Но если я ничего не могла видеть, то только мои внутренние эмоции могли повлиять на меня. Кружась в темноте, я, наконец, поняла, как сохранить свой центр тяжести.

Я выключила все огни, завязала себе глаза и тренировалась в одиночестве в темноте.

Темнота усиливала мою тревогу и неуверенность. Я ничего не видела. Было трудно судить о пространстве и расстоянии, и я не могла видеть, как двигаются мои ноги или руки. В самом начале я не могла не натыкаться на все подряд. Я могла только попытаться что-то почувствовать, сделав прыжок вперед, сделав паузу, а затем, пошарив вокруг, чтобы приспособиться. Вот как сильно мне не хватало уверенности в себе, когда я была в темноте. Я даже немного испугалась тишины.

В темноте я оказалась в тупике с воображаемым врагом. Мы кружились, прыгали и снова кружились.

Балет - это не просто изобразительное искусство, это искусство духа.

Посреди всей этой тишины, темноты и пота я наконец почувствовала, что пришла к равновесию между моим телом и духом.

Я плавно соединила вращения и другие движения в непрерывную цепочку. В приливе энергии я могла бы даже попробовать быстрые повороты современного танца.

После того, как я заставляла себя так несколько ночей подряд, я, наконец, была удовлетворена и ослабила повязку на глазах. Я вернулась в зал для концерта, включила свет на сцене, поднялась и встала в центре сцены.

Даже глядя на все пустые зрительские места внизу, я чувствовала себя довольной. Я наконец-то научилась уравновешивать свою боль и одиночество.

Стоя на этой сцене, я испытывала странное чувство, как будто вернулась домой. Это было похоже на яд, человек становится зависимым, но не осознает этого. Желание быть на сцене, казалось, было жаждой, которая текла у меня в крови.

По мере того как я прогрессировала в балете, я постепенно осознавала, какую большую роль танец занимал в моем сердце и как сводил меня с ума.

С каждым вращением мне не нужно было ни о чем думать. Танец был моей жизнью, моим языком и моей душой, которую я хотела освободить.

Ву Ке больше не могла использовать удивление как эмоцию, чтобы выразить то, что она чувствовала по отношению к моему танцу. Скорее, пока она смотрела, это, казалось, превратилось в экстаз.

И вот, я прошла прослушивание на “Танцую только я”.

- «Тебя взяли?! Янь Сяо, хорошая работа!»

Я только получила подтверждение на кастинг, и мне еще даже не назначили роль. Но Ву Ке, услышав эту новость, казалось, был еще более взволнована, чем я. – «Если ты встанешь на сцене перед аудиторией, на тебя не будут обращать внимания. Когда ты танцуешь, я чувствую непреодолимую жизненную силу».

В конце года я попрощалась Ву Ке и отправилась на съемочную площадку. Из-за множества сцен с участием кордебалета они наняли большое количество людей. Режиссеру нужно было убедиться, что даже если члены кордебалета получат травмы и не смогут выступать, будет достаточно резервных «копий».

Большую часть времени мы следовали только тому, что говорил нам хореограф. Я не заметила ни малейшего проблеска Инь Сюань.

В тот день, когда она наконец появилась, все было очень оживленно, как и ожидалось.

- «Нет, я хочу кого-то другого! Она слишком медлительна на пол такта и не может идти в ногу с нужным темпом». Однажды я чуть не столкнулась с ней. Я не чувствую себя в безопасности, танцуя рядом с ней. Инь Сюань спорила с режиссером, пока визажист наносил ей макияж.

Директор был смущен. – «Но это уже восьмой человек. Съемки уже значительно затянулись».

- «Тогда найди кого-нибудь из новеньких. Я действительно не могу выступать с такой балериной, как она».

Режиссер просмотрел кадры балерины и, в конце концов, согласился на требование Инь Сюань. Он немедленно повернулся лицом к членам зоны отдыха кордебалета и объявил: -«Нам нужно внести изменения в танцевальное сопровождение мисс Инь и выбрать другую танцовщицу. Если вы хотите, чтобы вас рассмотрели, пожалуйста, зарегистрируйтесь и подготовьтесь к выполнению короткого сегмента. Мы выберем кого-нибудь из вас всех».

Многие молодые девушки из кордебалета надеялись выиграть больше экранного времени, быть замеченными на серебряном экране и в одночасье прославиться. Казалось, среди них не было никаких колебаний. Все наперебой выступали прямо перед Инь Сюань и режиссером.

Инь Сюань наблюдала, как танцует каждый участник кордебалета. Выражение ее лица было холодным и серьезным.

Я подошла и встала перед ней.

Она только пристально изучила мою походку и не замечала моего лица.

-«Эта подойдет», - сказала она, повернувшись к директору. Затем она, наконец, увидела мое лицо.

Я тихо отошла в сторону и оглянулась на нее, мой взгляд был непреклонен.

Она быстро убрала короткую вспышку удивления со своего лица, а затем одарила меня глубокой улыбкой. – «Директор Мэн, я больше не хочу ее». –«   Я не хочу, чтобы она сопровождала  мой танец. Я хочу, чтобы она сыграла второстепенного персонажа».

Она быстро оборвала директора, прежде чем он успел что-либо сказать. –«Я знаю, что продюсеры специально пригласили китайского победителя последнего Приза Лозанны станцевать эту роль. Я буду нести за это всю ответственность. Я хочу, чтобы этот человек был второстепенным персонажем, и я оплачу все дополнительные расходы».

Окончание главы